智东西（公众号：zhidxcom）
文 | 翰阳
毫无疑问今天的大新闻属于奥斯卡（Oscars），或者说小李子，莱昂纳多·迪卡普里奥（Leonardo DiCaprio）。
随着这个最佳男主角的20年老梗终结，还有人会关注其他奖项吗？呃，我们还是看几个重要的。
最佳影片：聚焦（Spotlight）。
最佳导演：亚历桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图（Alejandro Gonzalez Inarritu），荒野猎人（The Revenant）。
最佳女主角：布丽·拉尔森（Brie Larson），房间（Room）。
独揽最佳剪辑、最佳音效、最佳音效剪辑、最佳服装设计、最佳艺术指导、最佳化妆与发型设计6项大奖的疯狂的麦克斯：狂暴之路（Mad Max：Fury Road）。
疯狂的麦克斯没拿到的一个技术类奖项——最佳视觉效果属于了机械姬（Ex Machina）。
看着今年的榜单，抛开小李子的梗，似乎这届奥斯卡并未给我们带来太大的惊喜。甚至有评论认为，这4小时的颁奖礼更像是一项过时的传统，颇具守旧的学院派风格。
当故事越来越重复，特效做到极致，电影的创新似乎正在陷入乏力。由此，引入VR大概就是顺理成章的事情了。
VR电影时代到来
对于电影界来说，VR已经踏过了那临门一脚。相比于游戏产业而言，上至制片方、导演，下到院线、观众，似乎对此都要表现得积极的多。
不久之后，你或许将能看到这些大导演的VR影片：
彼得·杰克逊（Peter Jackson）
作为魔戒三部曲（The Lord of the Rings）和霍比特人三部曲（The Hobbit）的导演，彼得·杰克逊在2014年年底便宣布了进军VR的计划，并称将花费一两年的时间（A Year or Two）制作自己的VR新项目，或是电影，或是游戏。
“我们要借助技术踢开娱乐世界大变革的大门，并站在风口浪尖之上。”尽管目前尚未有新的进展被曝光，但杰克逊并未掩饰自己的野心。实际上，在霍比特人：意外之旅（The Hobbit：An Unexpected Journey）中，其已经推出了对应的VR短片，用户可利用谷歌的Cardboard实现对电影中夏尔村庄（The Shire）的360度探索。
雷德利·斯科特（Ridley Scott）
已经77岁的雷德利·斯科特也许是最不服老也是最跟得上时代的一位，由其指导的VR版本的火星救援（The Martian）也成为了前段时间最为科技界和电影界津津乐道的技术新尝试。
当然，斯科特的想法可不是露个手这么简单。他的计划还包括继续借助VR技术，拍摄超过3部的普罗米修斯（Prometheus）系列电影和银翼杀手（Blade Runner）的续集。“你必须使用它（指VR），你不会蠢到说不的。”对于新技术的应用，老爷子信心十足。“你可以坐在房间里看到整个宇宙，还能带上你的家人。”
史蒂夫·斯皮尔伯格（Steve Spielberg）
看好VR电影的还有史蒂夫·斯皮尔伯格。在上个月刚刚结束的圣丹斯电影节上，VR初创Maleficent联合创始人罗伯特·斯特朗（Robert Stromberg）透露，公司目前正与这位大导演合作拍摄VR影片，而且将只推出VR版本（Solely for VR）。
罗伯特·斯特罗姆伯格（Robert Stromberg）
提起这位沉睡魔咒（Maleficent）的导演，似乎不少人还不算熟悉。但提到阿凡达（Avatar）、爱丽丝梦游仙境（Alice in Wonderland）、禁闭岛（Shutter Island）和特种部队（G.I.JOE），便无人不知无人不晓了吧，其正是这几部大片的艺术指导，并拥有两座奥斯卡小金人。
日前，斯特罗姆伯格成立了自己的VR视频工作室，并宣布为20世纪福克斯（20th Century Fox）制作继火星救援后第二部VR影片。据其介绍，这部影片将不同于刚刚面世的火星救援，“不要以为我们已经切实感受到了真实（通过VR版火星救援），你们很快就能直接参与到影片当中去并表达自己的情绪。”
道格·李曼（Doug Liman）
从谍影重重（The Bourne Identity）到史密斯夫妇（Mr.Smith & Mrs.Smith）再到明日边缘（Edge of Tomorrow），指导戏路甚广的道格·李曼也上了VR的快车。
就在上周，李曼透露将与刚刚拿到了华人文化领投6500万美元融资的VR初创Jaunt及美国ABC News合作，联手打造一部以纽约曼哈顿为背景的动作冒险影片，并预计将于今年晚些时候登陆三星Gear VR和谷歌Cardboard。
技术与内容的博弈
作为技术创新的范畴，VR正被更多的制片方、导演和观众所津津乐道。虽然对于好莱坞的程式化大片流水线来说，越来越炫的技术特效似乎已成为了填补单薄剧情的法宝。
尽管评论家们会批判这些，会将剧情的叙述仍然作为电影的核心表达，会投票给聚焦、荒野猎人、房间这样的“深度”影片，但不容否认的是，市场仍然需要庞大的大制作但“快销型”的作品。或搞笑，或搞特效，观众不是总需要那些沉重的题材，这很大程度上是票房的保障。
毕竟，电影也是娱乐，不是教育人的。
根据高盛（Goldman Sachs）年初发布的VR/AR产业发展报告，从软件内容的角度上看，2025年全球VR/AR产业的营收规模将达到350亿美元的保守估计或720亿美元的乐观预期。在这之中，视频占据了很大一部分份额。
毋庸置疑的是，内容是永恒。包括VR在内，技术不会替代内容的作用，但其为内容提供了一种全新的叙事方式，为观众提供了一种全新的观看体验，为制作者和放映者提供了一种全新的运营模式。其所带来的影响也许比当年的彩色、3D这样的技术革命更深远，也更具颠覆性。
几年之后，当一部VR影片拿走小金人时，也不必大惊小怪。
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